陈阳呵呵一笑，“大哥，都说是仿的了，如果一点不像那还叫仿么，那不是自己造么？”

“咱们不能只看一处对就对，它得全对才行！”

“康熙时期的枝叶描绘相比成化时期更为细长，青花发色更为深沉，且枝叶层次更为分明，这得益于当时水墨画之技法对青花分水技法的影响，另外器胎相对与成化也更显白净。”

康熙仿成化斗彩花蝶纹罐

说到这里，陈阳正想继续往下说，中年大哥打断了陈阳，“陈老板，你刚才说康熙年间用的是珠明料，虽然我不知道什么叫珠明料，但我看这叶子发色一般，也没有你说的那种青翠亮丽的感觉呀！”

“大哥，青花......叶子？”陈阳愣了一下，随即想明白怎么回事了，这大哥是还没分清青花是什么颜色呢！

“不是大哥，你理解错了，”陈阳微微笑了一下，“青花指的是蓝色，你看这里的蓝色！”说着话，陈阳将罐子底部的青花指给中年大哥看着。

“天青色等烟......”算了，这不能说！

“哦！”听陈阳这么一解释，中年大哥猛的拍了一下额头，“那我懂了，我说你刚才说用青花勾勒出图案边线，再往里填充颜色，我怎么没看到绿色的边线呢，原来是蓝色的边线，那有！”

细节

最后就是看底款了，陈阳将罐子抬起，指着底部款书说着成化底款特点。

“大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。

化字人七平微头，制字衣横少越刀。

明日窄平年肥胖，成字一点头肩腰。”

这就是成化款的特点，第一句是说款识中大字之第二笔撇画的出头尖圆，但并不太高；第二句是说成字第五笔的撇画直而生硬，第三笔则有直立向下者，写成“］”，也有向左方弯倒者，写成“〖”。

第三句是说“化”字左边的“亻”和右边的“七”上端基本持平，或右边略高，但高低差别不大；第四句是说制字下半部“衣”字之“横”画一般不越过右边的立刀，制字大多上丰下敛。

第五句是说“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下宽窄相同，与一般习惯写法不太一样。日、月头部则基本持平，高、低差别不大；第六句是说成字末笔的点，有点在“横”画以上的（正常写法，即头部），有点在与“横”画持平部位的（即肩部），有点在横画以下的（即腰部）。

再看这件瓷器的底款，明显不符合成化底款的样式，反倒是更像康熙年间的写法。

左边成化，右边康熙仿成化

“综上所有现象，大哥，我断定，这是一件康熙年间仿制成化官窑斗彩花蝶纹罐！”