雍正、乾隆时期以唐英为督陶官的景德镇御窑厂曾大量仿制宋代五大名窑器物，仿汝釉瓷器主要是仿宋代汝窑瓷器的釉色，造型袭古又有创新，器物外底多有以青花书写或以铁锥刻划的本朝篆体年款。

清雍正时期仿烧汝窑器，主要有两种:一种为酱色胎、天青釉，但是也有一种鱼子纹的细开片、灰白胎，釉面也有蟹爪纹，釉色净光透亮，釉面多棕眼。最关键的，雍正时期的汝釉瓷器则没有开片，缺乏宋代所独有的沉稳神韵，这是最好鉴别的一点。

雍正仿汝窑，没有开片

“嘶！”陈阳皱着眉头，倒吸了一口凉气，抬头看了一眼宋青云，“师叔，你不会告诉我，你手里这三件汝窑都是官仿吧！”

宋青云微微轻哼了一声，说了一句，“你瞧不起谁呢？”

话音落下，宋青云将最后一件汝窑摆在了陈阳，这也是一件纸槌瓶。

这件纸槌瓶浅盘口，长颈，溜肩，筒腹，暗圈足。通体满施青釉，釉色莹润朴雅，釉质润泽、厚而不重，可谓莹莹若凝脂，只怕化心间。其色如雨过初霁般清新、爽朗。釉面光洁清透，玻璃质感强，局部带有土沁痕迹，土沁在氧化层内层，这需要非常长久的时间与土壤接触才能形成。

汝窑，天青釉长颈纸槌瓶

近看釉面满布细碎透明及浅色开片纹，釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。如梅花枝错，层层叠叠，堪称一绝。

小主，

汝窑开片的形成，开始是高温焙烧下产生的釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，可谓巧夺天工的绝活。色泽多变化好像能看到它的流动，静静的看着，仿佛潺潺细流滴入心田。内包装物品陈旧，带有明显的历史沧桑感。

瓶口处开片

汝窑器釉厚，釉中有少量气泡，古人称为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，汝窑瓷片的断面，肉眼可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。如果用放大镜于釉面上观察，于釉层内呈稀疏的星辰状，大的如星斗。

放大镜下气泡

汝窑釉下的气泡是汝窑的典型特征之一，根据专家对馆藏传世品的微观观察显示，气泡呈现同心圆状态。

底面稍向内凹陷，四周有三颗芝麻大小的支钉痕，带有明显的土沁痕迹，是用支钉支起施满釉的瓷器底部，烧成后将支钉打掉，仅在器物底部留下细小支烧痕迹的支烧方法，可以最大程度使器物表面满釉烧成保证器物美观。

漂亮！陈阳轻轻抚摸着面前的纸槌瓶，这才是真正的宋代汝窑，摸起来的感觉怎么说呢，就像女人的肌肤，光滑细嫩，如果你很久没有碰女人了，摸起来就会有一种不想松手的感觉。