《梅雀报春图》手卷，33.5×251 厘米，画面主体由梅、雀、竹、石组成，情节安排节奏感强。

王渊 梅雀报春图，应该是是竖版的，实在放不下，就这么看吧

画卷精绘各种姿态的麻雀 126 只，先以五只的飞入做为一个动态的开场，由右及左渐次展开。有的在梅树的枝头细心梳理羽毛；有的在盛开的梅花间追逐嬉戏，或俯或仰穿梭不停；有的在枝桠间唧唧喳喳、蹦蹦跶跶；有的拥挤在梅树的老干上窃窃私语，安静地享受阳光。

放大，看看细节

朝阳从东方冉冉升起，鲜艳的梅花灿烂盛开，老辣的梅干穿插着碧绿的翠竹，洁白的梅花间，几株鲜红的山茶花怒放，配以茶花的绿叶。点缀得五彩缤纷。随着老梅粗壮的树干的显现和竹根对山石的咬定，一股山泉从陡峭的山崖上飞泻而下。清脆的飞瀑声、悦耳的鸟鸣声，汇成了一部和谐的迎春曲。卷末署：“若水王渊画”，钤印“澹轩”。

“乾隆题诗！”钟副会长指着五只喜鹊下面，大声喊道。

画卷上画了各种姿态的麻雀126只，先以五只的飞入做为一个动态的开场。就在这五只飞入的喜鹊下面，有乾隆的御笔题诗，贵得其神不贵妍，书宗画法有同传；梅雀一卷诗三首，妙意还因揭道渊；南枝最识好春归，羞煞海棠独以肥；梅雀偏欣晴雪夜，净明香界聚相围；其三、腊雪先春凑嫩寒，展图咏句兴无阑；江乡食履应增健，大惬予怀老者安。钱陈群进此卷，附识三绝句于后，即用其韵题卷中，仍另书以赐。辛卯新正，御笔。钤御印二：“干”、“隆”。

题诗

“你们看这些藏印！”周先青拿着放大镜依次看了下去，分别是：乾隆御览之宝、古稀天子、寿、石渠宝笈、宝笈三编、乐寿堂鉴藏宝、八征耄念之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、内府图书、皇六子、恭亲王章、载滢等。

乾隆御览之宝、古稀天子，反正画上内容看到的印章，几乎都是乾隆盖的，就不一一发了

周先青越看越吃惊，这些藏印盖的位置非常规矩，最难得是，从这些藏印上不难看出，这是一幅清皇室珍藏王渊的真迹。

王渊，字若水，号澹轩，浙江杭州人。生卒年不详，是元代着名花鸟画家，他的花鸟、古木竹石、梅兰等题材绘画，在继承五代、两宋传统花鸟画的基础上，又有了新的发展和明显的变化，取得显着的成就，在我国美术史上占有重要的地位。由于历史的久远和兵燹人祸，王渊的作品存世数量甚少，像这样皇室珍藏品，更是少之又少。

王渊水笔下的花鸟画，先是工笔重彩，专求黄荃风格画法，中年多是精工艳丽笔触，但流传作品极为少见。题材多以水墨花鸟竹石为多，墨色渲染，浓淡有致，以无彩胜于有彩，并于秀丽之中见得浑朴，勾勒与渲染这二种画法，各尽其妙，写实与写意都有天机溢发之感。他被誉为“元代的黄荃”，是“元代绝艺花鸟画家”。

这种表现手法属“黄家富贵”体，唯舍色彩而取水墨，通过勾勒和水墨晕染区别浓淡向背，造型极精严，神态亦颇生动，作到“墨具五色”的艺术效果。

“不可能，绝对不可能！”钱老板最先蹦了起来，指着桌面上的画，大声向宋青云问道，“宋会长，你输了！”