然后是支出，大西洋先要付给自己十万美元的导演酬劳,然后是各项线上支出，比如男主角凯文·科斯特纳的片酬是按照整部电影计算的，像他这样按片计算酬劳的还有两位女主角凯瑟琳·玛丽·斯图亚特，和凯莉·马罗尼。再加上一个女配角,玛丽·沃罗诺夫。

在加上先期就参与工作的摄影指导亚瑟·阿尔伯特，和艺术指导约翰·穆托，和特效指导吉姆·卡梅隆。

剩下的是随着开拍以后，每周或者每天付出的线下成本。比如其他配角的群演的费用，灯光，摄影，司机，化妆，发型等等的费用，胶片的费用，向市政厅申请拍摄街景许可的费用，等等。

然后是特技费用——闪电，爆炸，飙车，枪支，替身，特效模型和化妆，等等费用。

然后是青少年电影必须的一些青少年喜欢的插曲，就像“名扬四海”配上艾琳·卡拉的歌“fame”，会增加很多青少年的口碑传播。

“彗星之夜”是小制作，插曲配乐全部要自己出钱购买。这部份配乐购买费用占据总预算10%左右的。

最后还要剩下十万美元左右，作为机动资金，防止拍摄过程中的超支。实在不行，罗纳德还有后备的一些钱，可以补救，如果这点钱也用光了，那最后还能去求罗杰·科尔曼。

两位制片人和罗纳德左右腾挪，预算还是紧张了一些，几人商量从那里可以挤出一点钱。

“要不用ultracam摄影机，租金可以便宜一半。”一个制片人提了个建议。

“你杀了我吧，我情愿去当铺当了裤子，也不用那个破机器了。”罗纳德对这个超级卡胶片机的噩梦般的使用效果记忆犹新，坚决不从。

“要不配乐和插曲，就用公版的音乐，这样可以节省一点费用。反正低成本电影都这么干。”另一个制片人建议到。

“这样也不太好，一听那些熟悉的音乐，观众就知道是粗制滥造的音乐了，有能力还是请专人谱曲吧。而且必须要有一首流行的插曲，这样有利于口碑传播。”

罗纳德想起梦境里听到的那首“女孩只是想找点乐子(girlsjustwanttohavefun)”非常好听，只是自己没有在电台里听过这首歌，到时候配乐的时候，找音乐届的朋友打听一下。

“那要不就这样开拍吧，我们信任你的成本控制能力，你是罗杰·科尔曼大学毕业的，上一步‘快节奏’也保质保量完成了。”

“是我自己不太信任自己，这部电影毕竟是我第一次担任制片人，有很多地方没有底。”

“我提一个建议，希望你不要发火。”制片人韦恩·克劳福德见罗纳德有点为难，想起了总裁托马斯·科尔曼说的尽量节省拍片预算，保证“山谷女孩”发行资金的嘱托。

“你请说。都是为了电影拍摄。”

“能否把你的导演酬劳压后付呢？这样总体的一百二十万预算，都能用在制片上，我们可以把你的酬劳换算成电影上映后利润的分成。你的二十万投资，和十万导演酬劳，可以这算成利润百分之二十五的分成。”

“是的，实际上我们也希望导演能够这样来处理酬劳问题。这样我们就能风险共担。”另一个制片人安德鲁·莱恩这么说。这样导演的酬劳那多少，就必须看电影的制作质量。对大西洋希望提升电影质量，防止导演摆烂是很有利的。

“分成？”罗纳德不由想起了电影行内的一大传说，“永远拿不到的利润分成”。

“我要和我的律师商量一下。”