皇家珍藏的名家字画传承了千年，通常每百八十年修复一次，在从背后贴满用以加固的折条，从贴折条的手法中，能看到历朝历代修复师的手艺。

这样一来，和以前的前辈们对话就实现了，可以看到前辈们的手艺，用料，技法，通过现代科技的检测，还能发现画中的惊天“秘密”：当年的皇家工匠，竟让有胆子肥的曾冒着砍头的危险偷工减料。

技艺容不得欺骗，技艺里没有捷径，这句话在这里展示的淋漓尽致。

在重新修复装裱书画的过程中，与上一代修复师隔空的对话交流，就是书画组成员们最有乐趣的点。

与此同时，故宫的顶级名画也一一展示了出来，《游春图》《五牛图》《清明上河图》，展示着父辈的功绩，也展示着古代中国书画艺术家的登峰造极的绘画技艺与技巧，让人兴奋不已。

“唉，要是《溪山行旅图》也在北京故宫就好了。”

“都是泪，还有好多呢，最好最好的那些书画作品，都被老蒋运走了。苏东坡的《寒食帖》，唐代颜真卿的《祭侄文稿》，王羲之的《快雪时晴帖》，在书画收藏上，台北故宫赢了。”

许多人都以为台北故宫的翠玉白菜，东坡肉型石是台北故宫的招牌至宝，其实只是方便展出名气大而已，世面上流传的台北故宫三大镇馆之宝“翠玉白菜”“肉形石”“毛公鼎”，严格来说只有毛公鼎算其一，而翠玉白菜肉形石贵重无疑，较真的话是远远匹配不上“镇馆之宝”这个称号的，台北故宫最牛逼的还是书画收藏。

看着节目，了解文物的观众都在感叹着，

“当年老蒋把容易运的都搬走了，书画是首选，据说当时还想拿走司戊母鼎的，只是太沉运不了。

北京故宫里的现在这些顶级书画作品，很多都是民间捐赠的，有民国四公子之称的张伯驹先生一人几乎就占了一半，这幅《游春图》就是他捐赠的，还有“魔皇”《平复帖》，正是有了《平复帖》，北京故宫的书画收藏才算完整，历朝历代的书画笔墨全齐了，这才能和台北故宫比一比。”

“哼，当年张伯驹得到《平复帖》后，日本人全疯了，但张伯驹先生就是不给，日本人出多少钱都不卖，遭到特务绑架也宁死不卖，缝在衣被里千里逃亡，这才没让日本人得手，这是种什么精神？

要不是他舍命保护，号称法帖之祖的《平复帖》现在也不会出现在北京故宫里，”

“哈哈，现在人们总爱说什么京城几公子几少爷的，和他比起来，简直是弱爆了。”

“嗯，其实在台北也好北京也好，都还在我们中国呢，台湾会回来的，我就等着北京故宫的《剩山图》和台北故宫的《无用师卷》再次合璧展出，《富春山居图》这种旷世杰作分成了两半，太遗憾了”

文物不是冰冷的，如今我们有幸能在博物馆里看到的每一件文物，它们背后，无论是创作出这些流传至今已成国宝的先贤，还是修复和保护他们的匠人和收藏家，都有太多太多说不完也道不尽的传奇故事。

片尾，电视上放起了《我在故宫修文物》的主题曲《当我在这里》，

“千丝万缕其中一系，

安静是穿越的羽衣。

闻到秋光，