记者们一阵无语，大家想听的就是你怎么评价另外两部作品的。但是也不能说什么，人家说的确实在理。看都还没看过呢，有什么可评价的。

其实吧，说是没评价，但沐茗心里还是有些想法的。总结而言，他并不是很看好这两部作品。

贾彰柯算是欧洲三大电影节的常客，获奖无数。走的一直都是冷峻写实的风格，可以说刚好符合欧洲评委们的口味。

当然了，也有人说是因为他拍摄的内容，往往都是中国比较落后的黑暗面。刚好老外喜欢看这个，所以才能获奖。

其实不单是贾彰柯，整个第六代导演里的大部分都喜欢拍这些题材。可以看看这些年获奖的华语作品，颇多都是和落后封建、扭曲行为、还有十年动乱有关。

影视作品之类的还是很重要的一个文化输出手段的，相比于电视剧的冗长，电影无疑更适合走出国门。从某个方面来看，这一批第六代导演确实让不少欧洲国家认为中国还处在那个贫穷、落后、政治管制的环境里。

都一样，我们的不少猥琐的同胞，不是还以为霓虹电车上的妹子可以随便摸嘛。

据说老外前几年开始流行中国的网络了，天知道他们这次会把中国脑补成什么样子的。

贾科长上一部《天注定》，因为风格暴戾的有些过，结果在国内被禁了。所以这一次，决定改走温情路线，于是就有了这部《山河故人》。

其实能看得出来，随着年纪的增长，当初那个敢拿着禁片去欧洲参奖的年轻人，已经开始逐渐向着主流靠拢。

对于一个个人风格强烈的创作者而言，主流，既象征着受众群体的增加，也象征着思想开始归于平庸。

就像为什么乱世出大师一样，文学艺术方面的大师，有几个是主流体制内出来的。