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言归正传,下面继续讲唐朝的服饰,正文如下：

每个朝代都对服饰有禁令,但朝廷对流行服饰的禁令，一方面因为地广人众难以落实,又因为大多没有实质上惩罚措施,所以实际上往往是很难彻底执行的。

从历代反复颁布的各种服饰禁令条文中，我们反而能够了解到当时最流行的妆束打扮，也就是唐人所称的“时世妆”（时尚妆的前称哟）。

在唐代的禁令里面,便能看到文宗朝发生的一次有趣的皇帝与流行的对抗事件。

我们先来看看中唐文宗朝之前的一段时间，流行的都是些什么打扮。

尽管唐代贵妇们的体型自开元后期就已经开始越发丰腴，但一直到了盛唐末期,流行的衣裳鞋履大体上还是比较窄小合身的,袖不甚阔，裙不曳地，妆面也只是细眉涂个大红脸而已。

正如白乐天笔下天宝末年的《上阳白发人》：“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。”

但是到了中唐中期，不管是头发、妆面、衣裙鞋履的流行，都开始往夸张宽大发展。浓妆高髻大袖长裙之风越演越烈，怪异的妆扮也层出不穷。起先只是被士人视为怪诞而已，后来居然发展到朝堂之上的议题。

先是德宗贞元年间（785-805）堕马髻和啼眉妆的流行，发髻偏垂一侧的雏形开元年间即已经出现，但是在中唐演变得越发巨大夸张。画作八字悲啼状的眉毛，也代替了先前的弯弯细眉。

白居易《代书诗一百韵寄微之》：“风流夸堕髻，时世斗啼眉。”自注：“贞元末，城中复为堕马髻、啼眉妆。”

不多时，到了宪宗元和年间（806-820），著名的“元和时世妆”形成了，元和四年时，白居易的两首诗详细地描绘了这种妆扮：

《时世妆-儆戎也》

时世妆,时世妆，出自城中传四方。

时世流行无远近,腮不施朱面无粉。

乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。

妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。

圆鬟无鬓椎髻样,斜红不晕赭面状。

昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。

元和妆梳君记取,髻椎面赭非华风。

《和梦游春诗一百韵》

风流薄梳洗，时世宽妆束。

袖软异文绫，裾轻单丝縠。

裙腰银线压，梳掌金筐蹙。

带襭紫蒲萄，袴花红石竹。

在八字啼眉的基础上，不用红粉妆，却用赭涂面，乌膏注唇，圆鬟高髻。衣裙宽大，用料轻薄华丽，“时世宽妆束”。

尽管时髦，但这种丧气的妆扮和宽大的衣裙还是为士大夫所鄙夷，甚至被视为亡国忧恤相。

《新唐书·五行志》：“元和末，妇人为圆鬟椎髻，不设鬓饰，不施朱粉，惟以乌膏注唇，状似悲啼者。圆鬟者，上不自树也；悲啼者，忧恤象也。”

《太平广记》记载了一个小故事，中唐时“房孺复妻崔氏，性忌左右婢，不得浓妆高髻，见给燕脂一钱。豆粉一钱。有一婢新买妆稍佳，崔怒谓曰，汝好妆邪？我为汝妆。乃令刻其眉，以青填之。烧锁桁灼其两眼角，皮即焦卷，以朱傅之。及痂落，瘢如妆焉。”——尽管讲的是妒妇见不得婢女的妆扮，但也从一个侧面体现出时人对于浓妆高髻的热衷。

没几年到了穆宗长庆年间（821-824），又出现了更加怪异的“血晕妆”。将眉毛剃去，再在眼上下划几道血痕一般的横道。