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“我觉得未必非要卡死100分钟这个时间。

我们完全可以拍够150分钟。

当然，你要是能在140分钟讲完更好。”

徐谨言却摇了摇头，对于科波拉所说的问题进行了反驳。

“但这样会严重影响这部片子的商业性。”

马上，科波拉还在思考时间问题的时候，戴阿米提出了反对意见。

“亲爱的戴阿米。

你觉得是这部片子的商业性重要，还是故事的完整性以及奥斯卡重要？”

徐谨言却不惯着戴阿米，当即反问。

“这。。。”

戴阿米马上愣住了。

作为制片人，她首要的考虑是保证拍摄预算被正确的使用，整部影片在预定的轨道上拍摄，以及上映后的票房回报。

但对于电影本身，她其实懂的并不多，起码不够专业。

因此，徐谨言的这番话，直接把她给问住了。

“你说的对，徐。

教父1用时175分钟，教父2用时200分钟。

也没有见观众忍耐不住，反而不但取得了票房上的保证，也获得了奥斯卡的认可。

所以，你觉得肖申克的救赎用时150分钟会是一个比较合理的时间吗？”

科波拉却马上给出了实质性的例子。

毕竟，他就是教父的导演，在这点上，他最有发言权。

“不一样的亲爱的弗兰。

教父是一部史诗级的经典黑帮犯罪电影，从它出生的那一刻起，就不受影片时间的限制，故事的精彩程度才是最重要的。

肖申克的救赎不一样，它是剧情片。

我们首要考虑的是故事的完整性，至于拍摄技巧的炫技，那是最后才考虑的事情。

毕竟，我们不是在拍动作片，不是吗？

酒保，再来一杯。”

徐谨言笑了笑，将杯子里最后一口啤酒直接喝完。

然后拍了拍桌子，转过头对着酒保喊了一句。

随着酒保端着新的一杯啤酒过来，科波拉依旧沉默不语，徐谨言就知道，自己已经说服了他。

但这也仅仅是第一步而已。

很快，徐谨言也开始跟着剧组陷入了繁忙的工作。

几乎每一个分镜头都要通过徐谨言的同意，才能进入下一个镜头的审核。

原本只是打算划划水、摸摸鱼就能赚取一份不菲的编剧工资，却没想到，一忙就是半个月过去了。

直到二十世纪福克斯的电话打到了剧组。