装逼一时爽，打扫火葬场。

尤其是英子手不小心被一块碎陶片划破手掌后，把她赶出营帐去找自家弟弟包扎，打算自己亲力亲为的祁连，还在满帐篷地找有没有遗漏碎陶片，忙得午饭都没按时吃的时候，祁连就格外有感悟。

当然，祁连支开英子还有一个原因就是，他实在是看不得英子那小心翼翼捡拾那些碎陶片的心疼模样了，但又非常地理解，毕竟谁愿意耗费了自己无数心血的作品随意被人破坏呢？

没错，这些陶器都是英子还在火石岗时烧制的，祁连唯一做的工作，就是从火石岗四周搜集实验出了关键的上釉桨的配比。

其实上釉这事说复杂也不复杂，可以理解为只要有时间到处去扒拉各种石头和黏土，然后掺进草木灰、动物骨灰分别做助溶剂和釉水的乳浊剂，就能得到最为关键的道具，釉浆。

但是对于漫无目的，甚至没有任何明确实验方向的古人来说，这上釉这事实际上很难，非常非常难，制陶早在新石器时期（公元前一万年到公元前四千年）就被发现了，可上釉这门手艺，在战国时期才成形。

釉浆又分为两部分，釉灰+釉水，釉灰就是上面的草木灰。

光是这个用草木灰来降低熔融温度的技术步骤，就废了先人制陶者多少年的观察，以及机缘巧合了。

更不要说更复杂的配置釉水的各类矿石粘土的配比问题了，即使是到现代，景德镇的一些手艺人的釉水配料都是秘而不宣的，而诸如康熙白等古釉水配料，千百年来失传的就更不知几多了。

而江西等南方地区能在古代瓷器和上釉技术史上领先世界，就更是和当地环境有着密不可分的关系，俗称老天爷赏饭吃。

为何呢？因为最优质的高岭土，人家出门就有，天然完美配比融合了石英、绢云母、长石、方解石等原料的混合天然矿物“瓷石”，人家出门河滩山岭随处捡，拿回来捣碎马马虎虎就能用了。