我从苏古雅集选了一件瓷器，还有一件高古玉器。

这两件加起来大概能值个四百万。

之所以选这两件，一是因为这两件品相好，二是因为这两件也算苏古雅集里面价值最高的古董了。

另外一个原因就是，专门投林正卿所好。

林正卿的专长在陶瓷和金石。

所以，我选了瓷器和玉器，外加傅抱石的《秋林行车图》送去银行鉴定。

这《秋林行车图》虽说仿的不错，算是精品。

但是我能看出破绽，就不能排除也有其他高手也能看出破绽。

虽说苏沫说银行另外请的鉴定机构的鉴定师一般都是走过场，出证书的，但万一呢！

万一来了个高手，那且不是白忙活。

所以，我得进一步对这幅画进行加工。

一般情况下，做旧后的古董是很难再改动的。

因为每个做旧师的手法、工艺和用料都是不同的，很多表面之下的东西只有原做旧师知道。

如果换成他人来改，那九成九是画蛇添足。

但如果是大师，那就不一样了，他能一样看穿一切。

包括做的好的地方，和不好的地方。

我是不是作旧大师，我不敢自诩。

但是，现在我也只能当自己是作旧大师来用。

因为时间紧张，我从第二天开始就把自己关在了二楼。

这幅《秋林行车图》在我看来最大的破绽在于行笔的速度慢了，导致抱石皴的特色不够鲜明。

当然这种不够鲜明是跟真正的傅抱石本人画的原作比，在精髓上少了气势。

比如，傅抱石绘画是一笔随心所欲，行笔速度极快，导致笔画锐利而潇洒飘逸。

而这幅《秋林行车图》有一些笔画就有些不够锐利，笔墨过于均匀。

这是因为行笔速度慢了，着墨跟着就均匀了，线条也均匀。

当然，一切都是相对原作而言。

所以，我得改造。

另外，墨有点问题。

这是苏溪亭发现了。

他能发现，那其他人就一样也能发现。

这，也得改。

还好古玩街是个好地方，先别说东西真赝。

什么东西都有，尤其是杂七杂八的小东西。

比如，老旧的墨。

我花一百块买了半块清朝的漆烟墨。

之所以是半块，是因为这是一块残次品。