雨果麾下的三只小家伙个个都是耐不住寂寞的主儿，在亚堤画画的过程中早就不知道换过多少种姿势站位了。

按常理来说，画家在进行创作时，都应该按最开始的草图来布置画面结构，即便略有修改也不至于与原画草图完全不同。而街边写生需要在短时间内完成创作，自然要更加注重时间的利用效率。

按草图画，既可以避免重新构图浪费时间，也能防止发生模特对更改过的构图不满意的情况。

但亚堤却选择了另一种吃力不讨好的方式：先画一遍草图给雨果检查，再画上背景把草图完全遮住，最后才重新又打一份草图，把侦探和御三家补到画上。

因此，短短四十分钟的写生中出现了一个明显的逻辑矛盾——为什么亚堤先生不按最开始的草图样式作画呢？

又或者——既然亚堤先生已经决定先画背景，又为什么要先画下一张草稿给雨果他们看呢？

经过雨果刚才对于亚堤言行的推敲，这些问题的答案无比明显——亚堤馆主必须要按照练习好的顺序完成作画，因此不得不先花三十分钟把场景画出来。

而雨果出现在长椅上属于意外的巧合，这个昆虫艺术家临时起意，决定多花十分钟描绘模特，为自己的不在场证明添上一个完美的目击证人。

“举止、言语、作画方式，若是仅是出现其中的一处异常，或许还能用心情巧合之类的借口解释。但三项加在一起，这背后就必然藏着古怪了。”

雨果竖起三根手指，对虫系馆主说道——

“或许上午时我还无法理解你那些小动作的含义，但在案发后，阁下这么做的动机已经无比明了了。当时，你为了让作画的那段时间变成不容置疑的铁证，特意向我强调了四十分钟这个时间段，还画蛇添足地向我展示了草稿，以证明你是从头开始作画，生怕我在事后向警方提供错误的情报。

“而你做这一切的目的，就是要让人相信，美术馆艺术品被夺走时，你正身在我的面前，因此不可能有犯罪时间。这，就是你的不在场证明诡计。”

侦探的长篇大论响彻整座对战场地。

“仅凭这一面之缘，你就把我和这起案件联系起来了？”亚堤挑了挑半边眉毛。

不知是不是已经认命，他此时不再为自己开脱了，反而从容了不少，还饶有兴趣地向侦探提问:“你已经搞清楚那间美术馆里发生什么事了吗？”